RYTHEM/てんきゅっのBメロでも採用されているコード進行のパターンと分析

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コード進行

Bm7 | Em7 | Bm7 | Em7 |
Am7 | D |

ディグリーネーム

Ⅲm7 | Ⅵm7 | Ⅲm7 | Ⅵm7 |
Ⅱm7 | Ⅴ |

機能

T(Ⅵに対するD) | T | T(Ⅵに対するD) | T |
SD | D |

分析

今回はGの長調を軸に平行短調のドミナント終止が連続してからトゥーファイブ進行が登場する、繋ぎのコード進行です。まず、コードはトニック代理のⅢm7から始まり、同じくトニック代理のⅥm7へと着地します。
これは平行短調におけるⅤm7→Ⅰm7にあたるもので、ゆるやかな終止感があります。また短調でのドミナント終止が連続しており、これが展開感と歯切れの良いリズムを生み出しているようです。
その後、5、6小節目では「Ⅱm7→Ⅴ」という基本的なトゥーファイブ進行が現れます。こうして最後にドミナントが使用されることで、展開感を維持したまま次のコード進行のブロックへと移ることができます。

まとめ

今回のコード進行では、連続するドミナント終止が印象的でした。強い終止感はありませんが、短調のドミナント終始と同様に、見方によってはトゥーファイブ進行をドミナント終止の一種と考えることもできます。こういった進行の繰り返しは、その後に起こる変化の予兆として認識されることが多いので、Aメロ、Bメロ、サビといった展開のある楽曲で役立つはずです。

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kdm

kdm

1987年東京都生まれ。夏は潮の香りで南国気分、青空が綺麗な千葉県在住。コードを愛でたいプログラマ/システムエンジニア/スクラムマスター/作曲家。10代の頃、趣味のゲーム/ゲーム音楽と、偶然触ったアコースティックギターがクロスオーバーし、作曲の面白さと奥深さに気付く。その後、想ったことや感じたことを音楽で表現することに興味を持ち、作曲の技法を学び始める。作曲のあまりのハードルの高さに何度も挫折したが、めげずに試行錯誤しながら作曲の技法を学び続けた。その結果、作曲をお願いされるようになり、作曲家の端くれに。本業も音楽も花開いたボロディンが憧れ。サイトを通じて、音楽に関して学んだこと、思ったことを共有したいです!

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