CHAGE and ASKA/YAH YAH YAHのAメロでも採用されているコード進行のパターンと分析

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コード進行

F | B♭/F F | F | B♭/F F |
F | B♭/F F | F | B♭/F F |

ディグリーネーム

Ⅰ | Ⅳ/Ⅰ Ⅰ | Ⅰ | Ⅳ/Ⅰ Ⅰ |
Ⅰ | Ⅳ/Ⅰ Ⅰ | Ⅰ | Ⅳ/Ⅰ Ⅰ |

機能

T | SD/T T | T | SD/T T |
T | SD/T T | T | SD/T T |

分析

今回はFの長調を主調とした、主要和音のトニックとサブドミナントからなる、明るく癖のない爽やかなコード進行です。テクニックとしては、オンコードとサブドミナント終止が登場します。
1~8小節目を通して、コード進行は「Ⅰ→Ⅳ/Ⅰ→Ⅰ」を2小節おきに繰り返します。ここでは、オンコードで転回形のⅣ/Ⅰが登場し、ベースがペダルポイントによりⅠに統一されています。そのため、非常に安定した響きが生まれています。
また、「Ⅳ/Ⅰ→Ⅰ」はサブドミナントからトニックへ向かうサブドミナント終止です。このカデンツは終止感が希薄ですが、ドミナント終止のような力強さ、強引さ、不安定な雰囲気もありません。
こうして、コード進行は「Ⅰ→Ⅳ/Ⅰ→Ⅰ」を繰り返し、最後はトニックに着地して一区切りが付きます。

まとめ

今回のコード進行では、「Ⅰ→Ⅳ/Ⅰ→Ⅰ」というカデンツが短い単位で繰り返し使用されていました。このカデンツは展開感や終止感はほとんどありませんが、非常に明るく安定した響きとなってます。そして、この分かりやすいカデンツが繰り返されることで、小気味良く明るく開放的な雰囲気が生まれています。

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kdm

kdm

1987年東京都生まれ。夏は潮の香りで南国気分、青空が綺麗な千葉県在住。コードを愛でたいプログラマ/システムエンジニア/スクラムマスター/作曲家。10代の頃、趣味のゲーム/ゲーム音楽と、偶然触ったアコースティックギターがクロスオーバーし、作曲の面白さと奥深さに気付く。その後、想ったことや感じたことを音楽で表現することに興味を持ち、作曲の技法を学び始める。作曲のあまりのハードルの高さに何度も挫折したが、めげずに試行錯誤しながら作曲の技法を学び続けた。その結果、作曲をお願いされるようになり、作曲家の端くれに。本業も音楽も花開いたボロディンが憧れ。サイトを通じて、音楽に関して学んだこと、思ったことを共有したいです!

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