コード

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コードとは、音階をガイドにして積み重ねた音のことを言います。
もっと分かりやすくするため、白鍵だけが登場するハ長調(ドの長調)で考えてみます。

Cコード

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ハ長調の音階を元に組み立てたコード。上段はハ長調で、下段はハ短調のコード。

ハ長調で最も基本となるコードは、C(シー。またはCM:シーメジャー)のコードです。
Cのコードは、ド(C)、ミ(E)、ソ(G)を重ねたものです。
音階でみると、ドは1番目、ミは3番目、ソは5番目の音で、1つ飛ばしで音が重なっています。
音を聞いてみると、素朴で安定感のある雰囲気です。

Dmコード

ハ長調の他のコードも見てみましょう。
レ(D)、ファ(F)、ラ(A)のコードは、Dm(ディーマイナー)と言います。
その響きは、Cコードとは異なり含みがあります。

さて不思議なのは、音階で見るとDmはCと同じように音が1つ飛ばしです。
しかし、Dにはマイナーのmが付きます。
何が違うのでしょうか?
答えは、音程です。

メジャーコードとマイナーコード

ハ長調の音階でDを1番目の音とすると、Fは3番目、Aは5番目の音ということになります。
そして、コードは1番目と3番目の音程により、メジャーコードとマイナーコードに分かれます。

つまり、CコードのCとEは長3度(半音4つ分)離れた音程で、メジャーコードです。
一方、DコードのDとFは短3度(半音3つ分)の音程で、マイナーコードです。

ちょっと分かりにくいですね。
でも、これがコードの基礎となるので、覚えてしまいましょう。
コードは、このように基準の音を決めて関係を見ることで名前が決まります。

ハ長調のその他のコード

同じように、ハ長調のコードを考えていくと、Em、F、G、Am、Bm♭-5ができます。
どれも、ハ長調の音階上で、1つ飛ばしで音が重なっています。
メジャーコードはC、F、G、マイナーコードはDm、Em、Am、Bm♭-5ですね。
メジャーコードかマイナーコードかは、1番目と3番目の音程でそれぞれ決まっていますね。

さて、Bmの「♭5」が初めて出てきました。
「♭5」は、1番目と5番目の音程が減5度(半音6つ分)の関係にあることを示しています。
EとFの間には黒鍵がないので、このようなコードになります。
その響きは、言葉にできない何かを抱えたように複雑です。

ハ長調の4和音

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上段右のハ長調4和音のコード。音階に沿って音が上に積み重なっている。

4和音は、3和音に音を1つ追加したコードです。
追加される音は、コードの1番目の音に対して7番目の音が基本です。

メジャーセブンスコード

Cコードの場合は、シ(B)の音が足されてCM7(シーメジャーセブンス)となります。
CとBは半音11個分離れており、長7度(メジャーセブンス)の音程です。
Cコードと比べると、オシャレですがやや冷たい感じもする、キレイな響きになりました。

マイナーセブンスコード

さて、Dmは…Cの音が足されてDm7(ディーマイナーセブンス)です。
DとCは半音10個分離れており、短7度(マイナーセブンス)の音程です。
「長」は、「短」よりも半音低いことが分かりますね。
さてその響きは、元のDmよりも暖かい、キラキラした不思議な音になりました。

まとめ

楽曲は音階とコードを元に成立しています。
そのため、音階とコードを理解しておくと、曲の構造が分かりやすくなります。
そうすると、曲が作りやすくなったり、耳コピがしやすくなったりします。

さて、画像の中にはまだまだ説明していないことがたくさんあります。
次は音階のコードの関係を示す、ダイアトニックコードを説明していこうと思います。

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kdm

kdm

1987年東京都生まれ。夏は潮の香りで南国気分、青空が綺麗な千葉県在住。コードを愛でたいプログラマ/システムエンジニア/スクラムマスター/作曲家。10代の頃、趣味のゲーム/ゲーム音楽と、偶然触ったアコースティックギターがクロスオーバーし、作曲の面白さと奥深さに気付く。その後、想ったことや感じたことを音楽で表現することに興味を持ち、作曲の技法を学び始める。作曲のあまりのハードルの高さに何度も挫折したが、めげずに試行錯誤しながら作曲の技法を学び続けた。その結果、作曲をお願いされるようになり、作曲家の端くれに。本業も音楽も花開いたボロディンが憧れ。サイトを通じて、音楽に関して学んだこと、思ったことを共有したいです!

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