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明るく前向きで、ふわっとした雰囲気のコード進行です。
主調:B♭の長調
Aメロ
コード進行
E♭M7 | E♭M7 | B♭M7 | Gm7 |
Cm7 | B♭M7 | A♭ | F7 |
E♭M7 | E♭M7 | B♭M7 | Gm7 |
Cm7 | B♭M7 | Cm7 F7 | Gm7 |
ディグリーネーム
ⅣM7 | ⅣM7 | ⅠM7 | Ⅵm7 |
Ⅱm7 | ⅠM7 | ♭Ⅶ | Ⅴ7 |
ⅣM7 | ⅣM7 | ⅠM7 | Ⅵm7 |
Ⅱm7 | ⅠM7 | Ⅱm7 Ⅴ7 | Ⅵm7 |
機能
SD | SD | T | T |
SD | T | (同主短調のSD) | D |
SD | SD | T | T |
SD | T | SD D | T |
分析
ⅣM7→ⅣM7→ⅠM7→Ⅵm7
急にⅣから始まるので緊張感があります。
サブドミナント終止のあとはトニック代理のⅥmなので、まだまだ続く雰囲気です。
Ⅵm7→Ⅱm7
強進行により、コードのつながりはとても強く、とても自然です。
ⅠM7→♭Ⅶ→Ⅴ7
♭Ⅶは、同主短調のサブドミナントであり、メジャーコードなので元気な感じが続きます。
ⅠM7→Ⅱm7→Ⅴ7→Ⅵm7
トゥーファイブからトニック代理のⅥmに着地するので、終止感はなく、ちょっと暗い雰囲気です。
Bメロ
コード進行
E♭M7 | F | Dm | Gm7 |
E♭M7 | Gm7 | Cm7 | F7 |
ディグリーネーム
ⅣM7 | Ⅴ | Ⅲm | Ⅵm7 |
ⅣM7 | Ⅵm7 | Ⅱm7 | Ⅴ7 |
機能
SD | D | T | T |
SD | T | SD | D |
分析
ⅣM7→Ⅴ→Ⅲm→Ⅵm7
ヒット曲で定番の王道進行です。
王道進行は、サブドミナントとドミナントの緊張感、偽終止と強進行により、ドラマティックです。
Ⅵm7→Ⅱm7→Ⅴ7
強進行とトゥーファイブにより、緊張感と雰囲気がサビに向けて盛り上がっています。
サビ
コード進行
B♭ | B♭ | F7 | D7 |
Gm7 | Dm7 | A♭M7 | F7 |
B♭ | B♭ | F7 | D7 |
E♭M7 | Dm7 | E♭m | F | E♭M7 |
ディグリーネーム
Ⅰ | Ⅰ | Ⅴ7 | Ⅲ7 |
Ⅵm7 | Ⅲm7 | ♭ⅦM7 | Ⅴ7 |
Ⅰ | Ⅰ | Ⅴ7 | Ⅲ7 |
ⅣM7 | Ⅲm7 | Ⅳm | Ⅴ | ⅣM7 |
機能
T | T | D | (Ⅳm7のD) |
T | T | (同主短調のSD) | D |
T | T | D | (Ⅳm7のD) |
SD | T | SD | D | SD |
分析
Ⅲ7→Ⅵm7
Ⅲ7はⅥm7に対するセカンダリードミナントです。
Ⅲm7→♭ⅦM7→Ⅴ7
トニックからサブドミナントを経てドミナントへ進みます。
♭ⅦM7は、Ⅱmにテンションの短13度を付加したコードと同じ音です。
Ⅶm7-5のルートだけを半音下げたコードでもあります。
スケールからだいぶ離れたコードなので雰囲気が独特ですね。
Ⅲm7→Ⅳm→Ⅴ→ⅣM7
サブドミナントマイナーが織り交ざり、短調と長調が入り混じった雰囲気が生まれています。
Dメロ
コード進行
Gm7 | Gm7 | E♭M7 | E♭M7 |
Gm7 | Gm7 | E♭M7 | E♭M7 |
Cm7 | Dm7 | E♭M7 | G♭ |
F | F7 | Fsus4 |
ディグリーネーム
Ⅵm7 | Ⅵm7 | ⅣM7 | ⅣM7 |
Ⅵm7 | Ⅵm7 | ⅣM7 | ⅣM7 |
Ⅱm7 | Ⅲm7 | ⅣM7 | ♭Ⅵ |
Ⅴ | Ⅴ7 | Ⅴsus4 |
機能
T | T | SD | SD |
T | T | SD | SD |
SD | T | SD | (同主短調のSD) |
D | D | D |
分析
Ⅵm7→ⅣM7
トニック代理のⅥm7からサブドミナントのⅣM7へ進行し、重い響きです。
Ⅱm7→Ⅲm7→ⅣM7→♭Ⅵ
コードが駆け上がっていきます。
♭Ⅵは♭Ⅶと共に駆け上がりの進行で多用される、同主短調のコードです。
Ⅴ→Ⅴ7→Ⅴsus4
ドミナントがワンパターンにならないよう、少しずつ変化します。
まとめ
Aメロ、Bメロ、サビ、Dメロで、それぞれらしい緩急が付いています。
様々なテクニックを駆使して、すべてをドラマティックなサビにしてしまうと、起承転結がなくなります。
全体を考えた構成はとても大切です。