6分で読めます。
コード進行
B♭M7 | B♭M7 | Am7 | Am7 |
E♭6 | Dm9 | A♭M7 | Gm9 |
B♭M7 | B♭M7 | Am7 | Am7 |
E♭6 | Dm9 | A♭M7 | Gm9 |
A♭M7 | G♭M7 | AM7 | GM7 |
A♭M7 | A♭M7 |
ディグリーネーム
ⅣM7 | ⅣM7 | Ⅲm7 | Ⅲm7 |
♭Ⅶ6 | Ⅵm9 | ♭ⅢM7 | Ⅱm9 |
ⅣM7 | ⅣM7 | Ⅲm7 | Ⅲm7 |
♭Ⅶ6 | Ⅵm9 | ♭ⅢM7 | Ⅱm9 |
♭ⅢM7 | ♭ⅡM7 | ⅢM7 | ⅡM7 |
♭ⅢM7 | ♭ⅢM7 |
機能
SD | SD | T | T |
SD（同主短調の第7のコードをシックス・コード化、ドミナント・マイナーⅤm7と共通の構成音、下属調のトゥーファイブ進行の起点Ⅱm7） | T（下属調のトゥーファイブ進行のⅤを一部含む） | T（同主短調の第3のコード） | SD（次のⅣM7を含む） |
SD | SD | T | T |
SD（同主短調の第7のコードをシックス・コード化、ドミナント・マイナーⅤm7と共通の構成音、下属調のトゥーファイブ進行の起点Ⅱm7） | T（下属調のトゥーファイブ進行のⅤを一部含む） | T（同主短調の第3のコード） | SD（次のⅣM7を含む） |
T（同主短調の第3のコード） | （♭ⅢM7から長2度下へスライド） | （♭ⅡM7から短3度上へスライド） | （ⅢM7から長2度下へスライド） |
T（同主短調の第3のコード、ⅢM7から短2度下へスライド）| T |
分析
今回はFの長調を主調とした、非常に曖昧で浮遊感のあるサウンドの連なりと、鋭く突き刺すような和音の響きが特徴のコード進行です。テクニックとしては、同主短調の借用コード、シックス・コード、テンション・コード、コードのスライドが登場します。
まず、1～4小節目では「ⅣM7→Ⅲm7」とコードが進行します。これは、サブドミナントのⅣM7からトニック代理のⅢm7へと下る進行です。このように、今回のコード進行は基本的にはⅣM7から下行していく進行ですが、その響きは非常に複雑です。
次に、5～8小節目では「♭Ⅶ6→Ⅵm9→♭ⅢM7→Ⅱm9」とコードが進行します。このうち、♭Ⅶ6は同主短調の借用コード♭Ⅶあるいは♭Ⅶ7をシックス・コードにしたものです。シックス・コードのC6（Ⅰ6）がAm7（Ⅵm7）と共通の構成音になるように、ここでの♭Ⅶ6はドミナント・マイナーⅤm7と共通の構成音を持ちます。
そして、Ⅵm9はⅥm7に長9度の音を付加したコードで、Ⅵm、Ⅵm7、Ⅰ、ⅠM7のコードを内包しています。そのため、♭Ⅶ6（Ⅴm7）とⅥm9（Ⅰを含む）は、ⅣをⅠとする下属調のトゥーファイブ進行「Ⅱm7→Ⅴ」（Ⅴm7→Ⅰ）を形成していると考えることもできます。ただし、次に登場するコードは♭ⅢM7なので、このトゥーファイブ進行とドミナント進行は解決されません。
それから、次の♭ⅢM7は同主短調の借用コードです。ただし、ここではメジャー・コードの明るさより、メジャー・セブンス・コードの冷たく鋭い響きが目立ちます。また、Ⅱm9はテンション・コードで、Ⅱm、Ⅱm7、Ⅳ、ⅣM7の響きを含みます。そのため、Ⅱm9は次のⅣM7の構成音を完全に内包しており、響きの大きな変化はありませんが、コードがスムーズに繋がります。
その後、9～16小節目は1～8小節目の繰り返しです。
次に、17～20小節目からは「♭ⅢM7→♭ⅡM7→ⅢM7→ⅡM7」というコード進行が現れます。これは、機能的に進行するカデンツというよりは、メジャー・セブンス・コードがスライドすることで生み出されたようなカデンツです。そして、ここではメジャー・セブンス・コードの強気で冷たさも感じるような響きが連続し、前面に出ています。
こうして、最後の21、22小節目では♭ⅢM7が繰り返されます。♭ⅢM7もまたメジャー・セブンス・コードの連続で現れたコードですが、同主短調の借用コードであり、トニックの機能を持ちます。そのため、非常に落ち着かない雰囲気ではありますが、一応はトニックに着地し、コード進行が一区切り付いています。
まとめ
今回のコード進行では、同主短調の借用コードやテンション・コードを交えた、全体的には浮遊感のある響きが印象的でした。ただし、コード1つ1つはテンションや7度の影響を受け、鋭く眩しいような響きへと変化しています。そのため、流して聴くと曖昧でふわっとしていますが、コードに注意して聴くと途端に鋭い響きが刺さります。
コードを個別に見た場合、♭Ⅶ6が参考になります。この♭Ⅶ6は同主短調の第7のコードであり、第5のコードと共通の構成音を持ちます。このように、借用されたコードがそのコードの属するスケールに沿って変化することは良くあります。
細かいカデンツで見た場合、「♭Ⅶ6→Ⅵm9」は裏返るようなドラマティックな響きが特徴です。また、「♭ⅢM7→Ⅱm9」は借用コードとテンションの組み合わせによる響きが強烈です。そして、「♭ⅢM7→♭ⅡM7→ⅢM7→ⅡM7→♭ⅢM7」では、メジャー・セブンス・コードの強気で冷たい響きが続きます。
このように、今回のカデンツは共通して劇的ですが、機能的な繋がりはあまり感じられないのが特徴です。これは、緊張感を生むコード外の音を持つ、テンション・コードの基本的な性質の1つです。
関連ページ
Paris Match/SaturdayのBメロでも採用されているコード進行のパターンと分析 Paris Match/SaturdayのAメロでも採用されているコード進行のパターンと分析 椎名林檎/浴室のサビでも採用されているコード進行のパターンと分析 桜高軽音部/ふわふわ時間のDメロでも採用されているコード進行のパターンと分析 aiko/終わらない日々のAメロでも採用されているコード進行のパターンと分析 一青窈/ハナミズキのBメロでも採用されているコード進行のパターンと分析 福山雅治/桜坂のDメロでも採用されているコード進行のパターンと分析 aiko/アンドロメダのAメロでも採用されているコード進行のパターンと分析 aiko/アンドロメダのBメロでも採用されているコード進行のパターンと分析 フリッパーズ・ギター/Camera! Camera! Camera!のDメロでも採用されているコード進行のパターンと分析