ポルノグラフィティ/MugenのAメロでも採用されているコード進行のパターンと分析

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コード進行

Fm7 | Fm7 | Fm7 | Fm7 |
B♭m7 | B♭m7 | C7 | C7 |
Fm7 | Fm7 | Fm7 | Fm7 |
B♭m7 | C7 | Fm7 | Fm7 |

ディグリーネーム

Ⅰm7 | Ⅰm7 | Ⅰm7 | Ⅰm7 |
Ⅳm7 | Ⅳm7 | Ⅴ7 | Ⅴ7 |
Ⅰm7 | Ⅰm7 | Ⅰm7 | Ⅰm7 |
Ⅳm7 | Ⅴ7 | Ⅰm7 | Ⅰm7 |

機能

T | T | T | T |
SD | SD | D(和声的短音階に基づくD) | D |
T | T | T | T |
SD | D(和声的短音階に基づくD) | T | T |

分析

今回はFの短調を主調とした、素直な響きですが情熱的なコード進行です。テクニックとしては、和声的短音階に基づくドミナントのⅤ7が登場します。
まず、1~8小節目では「Ⅰm7→Ⅳm7→Ⅴ7」というコード進行が現れます。これは、主要和音のトニックからサブドミナントへ進み、和声的短音階に基づくⅤ7に至るカデンツです。Ⅴ7は自然的短音階のⅤm7とは異なり三全音トライ・トーンを持つので、機能的にⅠを導きます。また、ここではⅠmへと着地しており、生々しさを感じる独特な響きが生まれています。
次に、9~16小節目では「Ⅰm7→Ⅳm7→Ⅴ7→Ⅰm7」とコードが進行します。こちらは1~8小節目のカデンツ「Ⅳm7→Ⅴ7」を縮め、トニックのⅠmを組み込んだ進行です。こうして、最後はⅠmへと着地し、コード進行は一区切りが付きます。

まとめ

今回のコード進行では、「Ⅰm7→Ⅳm7→Ⅴ7」と「Ⅰm7→Ⅳm7→Ⅴ7→Ⅰm7」という、同じ骨格を持つカデンツが登場しました。カデンツの最後を起承転結の転にあたるドミナントのⅤ7にすると、トニックを導く力が働いて展開感が増します。一方、最後を起承転結の結にあたるトニックのⅠmにすると、解決感と安定感が増して終止感が強まります。
また、前半では「Ⅳm7→Ⅳm7→Ⅴ7→Ⅴ7」という形でサブドミナントとドミナントが2小節ずつ続いています。一方、後半の「Ⅳm7→Ⅴ7→Ⅰm7→Ⅰm7」ではこれらのコードが2小節から1小節に圧縮されています。こういったコードの圧縮は緊張感と展開感を強めるだけでなく、トニックの解決感、安定感、終止感をより強調するようです。

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kdm

kdm

1987年東京都生まれ。夏は潮の香りで南国気分、青空が綺麗な千葉県在住。コードを愛でたいプログラマ/システムエンジニア/スクラムマスター/作曲家。10代の頃、趣味のゲーム/ゲーム音楽と、偶然触ったアコースティックギターがクロスオーバーし、作曲の面白さと奥深さに気付く。その後、想ったことや感じたことを音楽で表現することに興味を持ち、作曲の技法を学び始める。作曲のあまりのハードルの高さに何度も挫折したが、めげずに試行錯誤しながら作曲の技法を学び続けた。その結果、作曲をお願いされるようになり、作曲家の端くれに。本業も音楽も花開いたボロディンが憧れ。サイトを通じて、音楽に関して学んだこと、思ったことを共有したいです!

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